Este es el año de películas y series psicológicas.
Este episodio comienza con lo que parece, al principio, ser un vago recuerdo de la infancia. Las hermanas Marian y Camille Preaker patinan perezosamente alrededor de su pequeña ciudad de Wind Gap, Missouri, encontrando alegría en los placeres más pequeños. Sintiendo el viento contra ellos mientras corren por una carretera vacía. Escabulléndose junto a su madre, Adora, anidada, desenfocada en la esquina del marco, mientras regresan a la casa, con las bolsas de libros abiertas y los ojos bien abiertos. Pero a medida que continúa la apertura, se siente menos como un recuerdo inundado por el brillo de la nostalgia y más como un presagio.
La joven Camille y Marian abren una puerta para no encontrar sus habitaciones, pero Camille es una adulta (interpretada por Amy Adams) que duerme en la suya. Esto no es un recuerdo; es un sueño. Termina con una nota curiosa, que viene a encapsular pulcramente el empuje de la serie: la versión joven de Camille despliega un clip de papel común en un arma con la que pincha a su yo adulto dormido. Este es un terreno en el que cada momento contiene el potencial o la promesa de violencia.
Camille, como adulta, se transforma por completo de la niña sonriente y un tanto torpe que hemos visto en su sueño. Su apartamento está desordenado y desorganizado. Ella trabaja en un periódico de St. Louis. En todos los lugares a los que va, lleva el ruido de las botellas tintineantes y bebe suficiente alcohol. Cuando Camille navega por Wind Gap más adelante en el episodio, experimenta todo tipo de reacciones, algunas acogedoras, más incrédulas y cautelosas, su físico presenta una contradicción: aquí hay una mujer que quiere desaparecer y dejar a las personas heridas a su paso. No llegamos a ver gran parte de la vida de Camille en St. Louis antes que su editor, Frank Curry (Miguel Sandoval), la envía de regreso a su ciudad natal para cubrir una historia que involucra el posible vínculo entre una adolescente desaparecida y una asesinada. Pero hay una breve escena en la oficina de Frank que da una idea de lo que le pasa a Camille.
"Vanish" hace evidente que Sharp Objects es un espectáculo dictado por la memoria más que cualquier otra cosa. A medida que el episodio de estreno continúa, los recuerdos de Camille de su adolescencia se vuelven más intrusivos e incómodos; La joven Camille tropezó con un extraño cobertizo lleno de carne y pornografía dura que cubría las paredes; su hermana Marian convulsionando en la cama; y el velatorio de Marian, que hace que Camille salga del precipicio, parece haber estado colgando durante mucho tiempo de niña.
Cuando Adora se presenta por primera vez en el extraño sueño de la secuencia de apertura, está fuera de foco, una curiosidad. Cuando Camille llega a la puerta de su grandiosa y hermosa casa, permanece fuera de foco, emocionalmente hablando. Bebida en mano, cabello en suaves oleadas de rubio, un camisón rosa y diáfano que se ve mejor que la mitad de mi guardarropa, Adora es una maraña de contradicciones. A veces, parece perdida en algún otro mundo. "Me temo que la casa no está lista para los visitantes", le dice a Camille, como si fuera una extraña, no su hija. En otro momento, ella se vuelve glacialmente brusca, reprendiendo a Camille por lo que encuentra como tácticas extravagantes de una periodista. "Cuando estás aquí, todo lo que haces vuelve sobre mí, ¿entiendes?", Pregunta Adora puntualmente más adelante en el episodio. Camille se eriza y se encoge bajo la dura mirada de su madre.
-Amma ha estado al borde de varias escenas, fingiendo no conocer a Camille. (Era el líder obvio de las chicas chismosas en el grupo de búsqueda). Fuera del hogar en sus "civilizaciones", Amma se presenta como una marca específica de infierno adolescente: consciente del poder que proviene de su belleza y posición familiar. En el interior, está vestida con delicadeza e infantil. Arcos brillantes en su cabello, un vestido debajo de la rodilla, un suéter delicado.
"Vanish" no presenta esta historia como un thriller de crimen que gira en torno al misterio procesal, o una obsesión con la mente de su asesino. Se apoya en un lugar y su gente. Pero todavía termina con las revelaciones que continúan lo que su secuencia de apertura hace tan bellamente: intriga y magulladura en igual medida. La primera revelación es violenta: el descubrimiento del cuerpo de Natalie Keene. Cuando Camille escucha el llanto de una mujer en un callejón cerca de Main Street, ella y un grupo de niños de la ciudad se conectan con las víctimas a su manera, entre ellas el hermano mayor retirado de Amma y Natalie, John, que entran en escena. La forma en que el cuerpo de Natalie se derrumba contra el edificio, casi la pensarías dormida si no estuvieras mirando muy de cerca. Pero la sangre en sus labios y las extremidades descoloridas cuentan una historia más desgarradora.
El segundo es menos inmediatamente desgarrador. Cuando Camille se desliza en el baño (vodka, por supuesto, en la ecuación) de vuelta en la casa de Adora (se siente incorrecto como su hogar), vemos cicatrices fantasmales que asaltan su cuerpo. Palabras grabadas en su piel, incluido el título del episodio. Algunos pequeños, otros ruidosos. Las cicatrices de Camille no son solo emocionales, son físicas e ineludibles. Ver a Camille sin barniz pone en evidencia su alcoholismo, la relación con el perfeccionismo de su madre y la calidad de búsqueda de sus recuerdos.
A pesar de tener un comienzo lento, Sharp Objects se siente con una atmósfera espeluznante y el misterio central son lo suficientemente atractivos, pero son las actuaciones seguras e inteligentes de Amy Adams y otros actores harán que regreses por más.
-- Visto en Agosto del 2018 —
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