(ESENCIAL)
Director: Spike Lee
Para apreciar una película tan politizada como esta, hay que dejar de lado lo obvio. Puede haber mucha confusión o polémica (incluso alentar al odio indirectamente) sobre las ideas mostradas aquí, pero (me responsabilizo si mis palabras pueden ser muy parcializadas) en estos tiempos, aunque no de ahora si no de mucha antes, era necesario una película así, y quien mejor manera para dirigirlo, que Spike Lee. Para los que han visto algunos de sus filmes (algunas de mis favoritas como de "Do The Right Thing" o "25th Hour"), ya sabemos que es un director que siempre mantiene sus ideas "alternativamente politizadas" en sus películas. Pero como menciono, el más adecuado (no el perfecto) sin duda es él.
La primera escena en BlacKkKlansman es de otra película. Spike Lee abre su película con el tiro en grúa legendario de "Gone With the Wind", la cámara retrocede y muestra una cantidad épica de hombres heridos y de una bandera confederada. Esta no será la única vez que se haga referencia al clásico de
1939, Lee también usará otra película 'clásica' y polémica. Es en estas escenas de apertura que presentan a Gone with the Wind y Alec Baldwin como el Dr. Kennebrew Beauregard, un supremacista blanco racista y antisemita mientras filma un odiosa propaganda de su campaña, que establece fuerte y claro que BlacKkKlansman no se trata de un solo grupo de supremacistas blancos. Se trata de una cultura de supremacía blanca.
Ron Stallworth (John David Washington) es contratado como el primer oficial negro en la historia del Departamento de Policía de Colorado Springs. Asumir este trabajo significa que Stallworth debe convertirse en el "Jackie Robinson del Departamento de Policía de Colorado Springs", lo que significa que debe soportar de vez en cuando 'discriminación inocente'. Después de una breve y tediosa parada en el departamento de registros, Stallworth es asignado por el Jefe de Policía Bridges (Robert John Burke) a la división de inteligencia que trabaja con los veteranos Flip Zimmerman (Adam Driver) y Jimmy Creek (Michael Buscemi). La primera asignación de Stallworth es infiltrarse e informar sobre un discurso pronunciado por la ex Pantera Negra y activista de derechos civiles ‘Kwame Ture’ (Corey Hawkins). En el evento celebrado por la Unión de Estudiantes Negros, Stallworth se encuentra con Patrice Dumas (Laura Harrier) y rápidamente siente simpatía por la joven activista.
Tras reunirse con Patrice para tomar una copa después del discurso, Ron Stallworth debe enfrentar el hecho de que su primera tarea encubierta fue usar su color de piel para perpetuar un status quo injusto cuando ella le cuenta que fue arrestado y acosado por la policía local. Esto es seguido inmediatamente por una secuencia optimista que tiene una corriente de tragedia debajo mientras Patrice y Ron bailan, la joven básicamente tiene que aceptar lo que sucedió y avanzar rápidamente.
De vuelta en el trabajo, Ron se da cuenta de un anuncio en el periódico local que la organización KKK está reclutando miembros. Él llama al número y se hace pasar por un hombre blanco racista y se gana rápidamente la confianza del presidente del capítulo Walter Breachway (Ryan Eggold). Sin embargo,
Stallworth cometió un error de novato y usó su nombre real. Para la reunión cara a cara, Stallworth debe convencer a Flip Zimmerman, que es de ascendencia judía, para que sea su suplente blanco. Stallworth y Zimmerman en sus dos roles como un hombre se infiltran rápidamente en el Klan. Zimmerman es constantemente acosado por el paranoico y violento Félix (Jasper Pääkkönen), que parece estar siempre a punto de arremeter. Para poder adentrarse más en la organización clandestina, Ron Stallworth necesitará ser miembro del KKK, y puede asegurar una membresía acelerada al tener una conversación con el Gran Mago del Klan, David Duke (Topher Grace). El famoso fanático tiene numerosas conversaciones telefónicas con Stallworth y planea viajar a Colorado Springs para su ceremonia de iniciación. Pero el KKK local está elaborando algo grande y es de esperar que Ron Stallworth y Flip Zimmerman puedan juntarlo todo antes de que sea demasiado tarde.
El lenguaje racista del actual presidente se coloca en los labios de David Duke y sus acólitos de odio. No hay sutileza aquí. Es explícito para un propósito. "América primero", declara con orgullo David Duke en un momento de la película, en caso de que alguien se haya perdido lo obvio. Con BlacKkKlansman, Spike Lee dice con autoridad que el odio desatado por el actual presidente no es nada nuevo, solo se viste de manera ligeramente diferente.
Uno de los aspectos más interesantes de BlacKkKlansman es la forma en que Spike Lee utiliza la historia cinematográfica como telón de fondo de la historia de la película. La opción de usar esa famosa escena de ‘Lo que el viento se llevó’, es muy diferente de muchos de las escenas de grúa de Spike, es un claro recordatorio de que los monumentos confederados no solo existen en el sur profundo, sino en el extremo sur. Forma de arte que todos amamos. La actuación ganadora del Oscar de ‘Hattie McDaniel’ se usa como ejemplo más adelante en la película de Duke como un ejemplo de que él no odia a los negros, como si ese premio de décadas de antigüedad mitigue al cine de su anterior fanatismo. Más tarde, durante la ceremonia de iniciación, los miembros de Klan observan alegremente el nacimiento de una nación de DW Griffith, deleitándose con las imágenes racistas del clásico cine mudo. Mientras los miembros del Klan aplauden, la película corta a Jerome Turner (Harry Belafonte) recordando a una multitud que se convirtió en una sed de sangre por la película “El nacimiento de una nación”, y el brutal linchamiento que presenció. Es obvio que Spike no solo le está pidiendo a la audiencia que reexamine el racismo en Estados Unidos, sino cómo los clásicos del cine han perpetuado una cultura de supremacía blanca, ya sea la carta de amor de Griffith al Klan o el romanticismo de ‘Gone With the Wind’ por los confederados.
BlacKkKlansman es un llamado a la acción de Spike Lee. Es una película que teje entre tantos tonos diferentes: horror, humor, romance y tragedia. La película se encuentra con algunos problemas de ritmo, ya que solo trata de abordar tantos temas con furia justa, pero nunca pierde la pista a sí misma por mucho tiempo. Esta es una película ambientada en el pasado sobre hoy. La realidad es que no hay nada que un racista odie más que ser llamado racista, y las quejas constantes sobre esto han llevado a una relajación del lenguaje al describir el odio racial: ya sabes, "ansiedad económica". BlacKkKlansman dice con convicción que es una tontería. El odio de ayer no es diferente del odio de hoy. Llamarlo algo diferente es ayudar y promover una cultura insidiosa de la supremacía blanca. Podemos hacer una diferencia. Todo lo que tenemos que hacer es actuar. A veces eso significa tomar las calles. Otras veces significa no molestar. Cuando una persona en una posición de poder continúa involucrándose en un comportamiento racista, debe llamarla lo que es: racista. Así que dilo ahora: el presidente de los Estados Unidos es racista.
Superficialmente, la película se siente como una película normal de policías encubiertos con un montón de retórica puesta encima. Sin embargo, debajo de eso, hay una rabia mezclada con un sentido de súplicas de responsabilidad. La película tiene fallas, sin duda, y sus elementos de género pueden contribuir al disfrute de la audiencia, pero pueden diluir el impacto de algunos de los elementos mencionados, ya que parecen ser de menor importancia. No importa, ya que con esta película, Lee tiene otra forma de entrar en el discurso general sobre la raza en Estados Unidos, utilizando sus medios populistas para hablar la verdad al poder. Es una película que es a la vez atemporal en su búsqueda de justicia y que sigue siendo una gran parte del momento.
Los últimos momentos de la película son muy poderosos.
Para los aficionados del cine como yo, les recomiendo que vean esta película como un arte, no se dejan llevar por cualquier ideal, disfrútenlo como es y cómo se siente. Por mi parte, siempre he admirado la sinceridad del director, además de que no deja nada a medias, ya que sus temas en cada una de sus películas van de manera muy directa, guste o no, eso algo para elogiar.
*Posdata: Los Estados Unidos de América -ese extraño y maravilloso experimento de tolerancia y libertad construido sobre tierras robadas y esclavos, una paradoja de una tierra con pecados profundamente arraigados en el mismo terreno donde ha florecido la grandeza. Es un lugar donde una vez los inmigrantes rechazados se sienten nativistas, despreciando a los que vinieron después o deshumanizando a los que vinieron de mala gana en primer lugar, mientras borran la historia de aquellos que estuvieron aquí primero-
-- Revisado el miércoles 31 de Octubre del 2018 —
