Paranoia Agent volvió a su narrativa original, con un episodio que nos presentó a la delicada esposa del ex jefe de policía Keichi Ikari. Habiendo poseído una condición débil desde la infancia, la Señora Ikari nunca sintió que su vida fuera mucho; pero habiendo sobrevivido a muchos altibajos en el camino, está decidida a aferrarse a la vida que aún tiene. A través de una serie de monólogos contrastados con el ex jefe de su atareada vida cotidiana, la Señora Ikari presenta un caso desafiante directamente al Chico del Bate, exponiendo el valor claro de su propia vida y desafiando al niño monstruoso por las razones por las que ataca a sus objetivos.
En comparación con la compleja redacción narrativa y las aventuras estéticas creativas del episodio anterior, este fue un episodio relativamente sencillo de Paranoia Agent. Se centró en dos hilos concurrentes: la esposa de Keichi, que detallaba los giros y vueltas de su historia de vida con el Chico del Bate directamente, y Keichi mismo corría de un trabajo a otro mientras luchaba por juntar las piezas de su vida. Enfrentada por el Chico del Bate en su casa en un momento de debilidad, la Señora Ikari terminó regañando al asesino e insistiendo en que se sentara y la escuchara explicar la fuerza de la naturaleza humana.
Esto llevó a una larga secuencia utilizando el gran truco visual de este episodio, una entrevista realizada entre la Señora Ikari por un lado y el Chico del Bate por el otro, oculta como una sombra detrás de una puerta corrediza mientras explicaba los escollos y las pequeñas victorias de ella. La vida con Keichi. Cuando la Señora Ikari cayó en la desesperación, el Chico del Bate se haría más grande y más frenético; mientras se endurecía y aceptaba las fallas del pasado, él se calmó y bajó su bate. Era un concepto simple, pero fuerte; Las formas en que la segunda mitad de este programa complicó sus representaciones del Chico del Bate han sido casi todos experimentos exitosos, y la historia de Ikari terminó pintando un retrato más completo y comprensivo de Keichi.
Dispersos entre estos segmentos de monólogos, también obtuvimos muchas escenas de Keichi corriendo de trabajo de construcción a trabajo de tráfico a trabajo de seguridad, tratando frenéticamente de llegar a fin de mes. Cuando la Señora Ikari recordó amorosamente que su esposo la instó a aceptar la realidad, vimos a Keichi cansado en el tren, escuchando a los adolescentes que deseaban que el Chico del Bate atacara su escuela mientras se dirigía a otra posición de baja remuneración. La postura de los "niños en estos días" de Keichi se sintió amargada y fuera de contacto cuando solo vimos su rostro profesional, pero al agregar el contexto de la dignidad que mantiene incluso en la derrota, se dio una verdadera humanidad a sus sentimientos.
Por supuesto, Kon casi nunca deja que sus personajes disfruten de una victoria honesta, por lo que estas dos narraciones fueron desafiadas en las escenas posteriores del episodio. Del lado de la Señora Ikari, está claro, básicamente, desde el principio que su "Chico del Bate" es un enemigo interno, y que la persona con la que está discutiendo desafiante tiene que ser algún elemento dentro de ella. A este engaño se le da un contexto deprimente más adelante, cuando nos enteramos de que su larga enfermedad realmente ha afectado su mente, lo que significa que bien podría haber creído realmente que estaba discutiendo con el Chico del Bate incluso mientras estaba sentada sola en una casa vacía. Y por el lado de Keichi, lo que comienza como una reunión entrañable con un viejo ladrón (alguien que se hace eco de la obsesión de Keichi por hacer las cosas a la antigua usanza, completo con esa caja de fósforos vintage a la que el espectáculo sigue volviendo, termina convirtiéndose en una farsa idílica, ya que Keichi consuela sus sentimientos del mundo moviéndose más allá de él al abrazar una visión plana de un "Japón tradicional" que nunca experimentó. La insistencia de Keichi en "enfrentar la realidad" suena un poco hueca cuando su propia felicidad depende de abrazar un pasado falso, y la determinación de la Sra. Ikari de mostrar la fuerza de la humanidad se siente un tanto socavada por el hecho de que está sentada sola en un hogar en descomposición, esperando un marido al que ella respeta quien se ha perdido en sus propias ilusiones del mundo.
Este fue un episodio complejo, al estilo mismo del director. Paranoia Agent va a terminar en el mismo tipo de pesadez cínica que hace de Keichi una víctima de sus propias expectativas. Es un espectáculo bastante amplio en general, pero este fue implacable en sus ataques a sus propios personajes, y parecía tener una satisfacción burlona al sacar la retórica humanitaria de la señora Ikari. Si se puede encontrar algún consuelo en este episodio, es otra forma de crítica vuelta hacia atrás: el hecho de que Keichi realmente merece algo mejor que esta vida, y que una sociedad que abandona a personas como Keichi a la monotonía del trabajo doméstico tiene que estar lejos, más culpable que un hombre que simplemente no puede cambiar con los tiempos. En el frente estético, la ejecución aquí se sintió menos calibrada que los mejores episodios; definitivamente hubo aspectos destacados (como el juego de sombras del Chico del Bate, o el estilo de perspectiva únicamente adoptada para el pasado de fantasía de Keichi), pero la dirección general se sintió menos coherente y con mayor carga tonal que los episodios como el último, o el mejor del primer arco. Pero este fue aún un buen episodio, incluso si me dejó más preocupado.
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